镜头中的大中华

边疆

“五十六个民族，五十六朵花，五十六个兄弟姐妹是一家……”20世纪80年代这首传唱大江南北的歌，生动诠释了汉族离不开少数民族，少数民族离不开汉族，各少数民族之间也相互离不开的理念。全国各民族相互依存，共同繁荣，才是真正的大中华。可能是受这种思想影响，宋金钟先生从2013年开始了对五十六个民族文化的拍摄。如今他的摄影集《中国有五十六个民族》就要付梓了，它给人的震撼是显而易见的，给读者的启迪更是多方面的。其影像之精美、叙述之精准、内容之精到，堪称教科书式的力作。

作者历时10年，行程12万公里，栉风沐雨、披星戴月，如一名行者，踏遍大江南北，用手中的相机，为中华民族“大家庭”存照。他从拍摄的20多万张全国各民族的照片中，精挑细选，结集成册，便有了《中国有五十六个民族》的面世。

这是一部作者的心血结晶，是各民族灿烂的文化撷英，是中华民族“大家庭”的精神佳酿。如果说中华是一棵枝繁叶茂的参天大树，各民族就是她健硕的枝丫，每一个枝干都硕果累累。这让人心动，作者更是以一个朝拜者的心态，一次次扣响山寨的大门，聆听远古的回音；一次次徘徊在崎岖山路，寻觅岁月的遗存；一次次穿越大漠莽原，捡拾民族文化的花蕾。他贪婪地按动快门，记录每一张笑脸、每一个场景、每一个瞬间。他把所做的一切看作是责任，是对各民族的礼拜，是对各民族璀璨文化的礼赞，是对后世来生的献礼。

这是一首展示各民族文化的交响乐。当那达慕的汉子纵马扬鞭的时候，江南水乡龙舟争流的时候，山寨篝火点燃的时候，锅庄舞动的时候，雪橇划过林海的时候……那天、那地、那人、那家畜和那开屏的孔雀、动听的百灵、头上的飞禽、山中的走兽、河湖里的鱼虾都成为了舞台的主角。这时的舞台是苍茫大地，这时的天地人合而为一，共同演奏属于大中华的民族和乐。沉浸在多姿多彩的舞台中，徜徉在争奇斗艳的百花园里，他犹如一名古老的史官，唯有忠实的记录，才能让激动的心得以平复。

这样的行旅是幸福的，很少有人能完整领略五十六个民族的全貌；这样的记录是神圣的，因为每一个民族的光芒都直透人心，洗涤灵魂。

这是一部汇集各民族文化遗产的图谱。一张脸谱、一顶毡帽、一柄刀剑、一架织机、一张渔网、一首山歌，那些有文字的和没有文字的，那些物质的和非物质的文化遗产，那些对日月、对牲灵的敬畏，对灾难、对病疫的抗争和对丰收的喜悦、对大地的膜拜，对一切美好的向往与追求，世代相传。令人无比感慨的是，每一种文化遗产都有扣人心弦的故事。所以，要讲好中国故事，先要讲好各民族的故事，它是我们的血脉，是我们的文化基因。

虽然，各民族劳作习惯、节庆礼仪、服饰饮食、语言行为等有差异，但展卷观之，那种兼收并蓄、相互包容又十分让人动容。为什么我们能和睦相处，因为我们是兄弟，为什么我们能长期厮守共存，因为我们的心是相通的，少数民族文化与汉族文化的互鉴与兼容，让我们有了共同的文化认同。当唢呐奏响黄土高坡的情，芦笙吹响田埂的恋，马头琴弹拨大草原的心，长鼓击打长白山的胸，一切的一切都汇成一句话“爱我中华”。中华“和而不同”“和和美美”“合舟共济”，使五十六个民族紧紧团结如一，共同构建了我们的精神家园。

宋金钟先生以一己之力，为我们提供了参照。我们可以循着他的讲述和实录，去领略、去倾听、去追溯、去感怀、去传扬，就像风一样，把种子播撒。

这是一部启示录。什么样的退休生活更有意义，各人有各人的选择，旁人无权指手画脚。但在我看来，只有把个体的行为融入民族文化，并竭尽全力呵护、传承才是值得肯定的。中华文明生生不息，这是我们战胜各种挑战的底气。这种文化自信，来自各民族的创造与贡献。时下人们常说“民族的就是世界的。”从这个层面讲，爱我们的民族和民族文化，学习、保护、传承我们的民族文化，就是为人类文明进步做贡献。

这部《中国有五十六个民族》展示的不单单是影像和解说，照片、文字背后的内容更丰富。作者和大部分退休人员一样，卸任后开始了对祖国大好河山的游历，一条河、一棵树、一群鸟都能给他带来心灵的愉悦。相机与他相伴，就像是他的第三只眼睛，他借助相机发现、聚焦、定格、成像，乐此不疲，他的影像人生由此开始。但渐渐地，也隐隐感觉到另一种缺憾，他必须做一些有价值的事情。用他的话来说：“开始只是出于对摄影的爱好，但拍着拍着，发现一些弥足珍贵的东西在流失、在衰亡、在枯竭，无形中有了一种责任，一种抢救的责任，一种呼吁保护的责任。”这是他的选择和他的人生态度，也是他退休后的生活质量和新高度。拍摄五十六个民族，让他的退休生活多姿多彩，充盈滋润。

透过这部书，我们还明白了一个道理，摄影是老实人干的事情，特别是纪实摄影，想投机取巧的人是难以胜任的，因为镜头不会撒谎。仅从宋金钟先生遴选出的照片，我们看不出多么高深的技巧，因为不需要，不需要人为地拔高和粉饰，不需要过度地渲染和营造，摄影仅仅是为人们提供了一种接收信息的载体，为人们了解特定时空的人为现象提供真实、可靠的维度。因此，摒弃虚构，实事求是地记录，才是纪实摄影最需要的。这就是《中国有五十六个民族》带给我们的惊喜，也是纪实摄影魅力所在。

透过这部书，我们还看到了另一种景象，就是各民族之间“大杂居”“小聚居”的人口分布格局。这是历史上固有的“五方之民共天下”治理理念的赓续，你中有我我中有你，“各民族像石榴籽一样紧紧抱在一起。”20世纪80年代起，汉族实行计划生育政策时，各少数民族人口却在不断增长；当我们脱贫攻坚时，小康路上一个都不能少。那些游牧民族定居了下来，那些散落在高山密林里的人们移民到了一起，桥架了、路通了，跨越式地融入了现代文明。鄂伦春族、达斡尔族、独龙族、拉祜族、仡佬族……他们和汉族群众一样，幸福的生活如芝麻开花节节高。有图有真相，这样的影像记录让这部摄影集跳出了简单地照搬。一部各族人民同呼吸、共命运、心连心的盛世画卷灿烂夺目。

然而，这部摄影集仅仅是一个图谱，一个索引，我们不能苛求作者提供更深入的研究。都说各民族文化是一座座富矿，如果你有志于在这方面有所突破，按图索骥，一定会少走弯路，获得成果。

请守护好我们各民族的文化，它是我们的根；请守护好我们真诚的心，它是我们安身立命的魂。在对待民族文化遗产的态度上，挖掘、保护与开发、利用哪个更迫切更重要呢？宋金钟先生选择了前者，作为读者我要向他致敬！