山重水复疑无路 柳暗花明又一村

——读迟子建《白雪的墓园》有感

杜斐

读过迟子建的《白雪的墓园》，首先是震撼：迟子建的作品中总是充盈着一种强烈的向上的气息，一种苦难过后昂扬向上的姿态。

父亲去世了，这对全家人来说是重大的打击，况且父亲是在过年前一个月去世的，全家笼罩在一片痛苦之中，作为一家之主的母亲，更是儿女们精神上的力量。她这时的精神状态就是支撑起我们的标杆。我们时时担心母亲想不开，寻了短见，小心翼翼守护着母亲，神经敏感地观察着母亲，一边还要吞咽着怀念父亲的苦楚。终于，母亲在过年前的几天，振作了起来。把我们三个孩子叫到面前，说走的人已经走了，父亲不愿看着我们一个个为他难过，该干啥干啥。并吩咐我们准备过年的一切事宜，我们欣喜起来，心中无比感激母亲为我们撑起的这一片蓝天。我在挑水时，受到邻居们好意的同情，纷纷要求我往前排队，我执意地拒绝了，从中看到我自尊、敏感的心灵独白。背过这些好心的邻居，我痛快淋漓地哭了一场！回家后母亲很快发现了我的眼睛湿润了，判断我哭了，说我没出息又哭了。我委屈地，又是想征得妈妈的宽慰似地说：“他们同情我，让我往前排队，还把水倒到我的桶里！”，母亲劝慰地说：“你一定是见了他们不说话，他们才这样的，过了年就好了。”母亲的话语中既有让我对自己反思的意思，又有过一段时间就好了的安慰，像春雨滋润大地一样抚慰了我失去亲人，遭遇重大挫折的干涸心灵，同时她那博大、坚强的心理也暗暗影响了我。忽然有一天，我们起床后发现母亲不见了身影，可是家里暖融融的，炉子里冒着火焰，母亲的被子叠得整整齐齐，可就是母亲不见了，我们慌了神，姐姐更是埋怨我们没看好母亲，正在全家人六神无主之时，母亲笑意盈盈地回来了，我们问她去了哪里，她很轻松地说：“我去看你爸爸了，他真会给自己挑地方，暖和舒畅，那么多的树围绕着他，那该多么幸福呀！”随即，我欣喜地发现，母亲眼里那一点红不见了，我确定那是把父亲留在了白雪墓园了，父亲非得等到母亲去送他的那一刻，才肯自己一个人独自留在墓园里。自父亲咽气的那一刻，母亲的眼角就留下了一点红，很长时间不散，我确定那是父亲住在了母亲的眼睛里。文章至此，满天的乌云散了，我们全家常常舒了一口气。“你们早餐想吃啥？”母亲惬意地问我们，日子像流水激起的浪花一样继续奔涌向前。

《白雪的墓园》文章的情节也是一波三折，大年三十我们三个去给父亲上坟，母亲要求一块去，我们三个担心母亲哭泣，趁着母亲进屋换衣服的当儿，偷偷溜掉，甩掉了母亲。我们觉得这是对母亲的保护，可文末母亲独自一个人上山，看望父亲，并且回来后如释重负的表现，前后形成鲜明对比，设置悬念，波澜壮阔。迟子建的另一部作品《世界上所有的夜晚》也是这样的一个凄婉迷人的故事，主人公失去丈夫，历经苦难，独自品尝够内心的痛楚后，见证了一个煤城－-乌镇的许许多多的苦难，每一家人的不幸：矿难、残疾、溺水、结扎后嫁人等，直至有一天见到了蒋百嫂醉酒后，我把房门打开见到了蒋百冻在冰箱里，魂灵不能入土，真相不能被天下人所知，作者震惊了，觉得自己的痛苦和矿难中死去的蒋百不能入土为安比起来，自己的痛苦也不算什么，很久以来心田被泥土封冻的状态逐渐化开了，直到文章的最后我和小孩子一块给死者放河灯，我如释重负，把丈夫放到放心的地方，给他一个最温暖的安排，我也走出了自己的心灵霾区，昂扬地走向属于我的康庄大道！

迟子建的小说，首先是真实，小说描写的都是人间经历的真实事件，在一种既定的场景中，将人的心理细致入微地展现出来，语言极其精彩传神，场景历历在目，让人仿佛回到了作者所描摹的那个特定情景中，浮想联翩，跟着作者一块痛，一块哭。其次迟子建作品所弘扬的是一种昂扬向上的生命力。往往在文末，事件三百六十度大转弯，让人山重水复疑无路，柳暗花明又一村！有一种如释重负的感觉，好像走了很远很远崎岖不平的山路，眼前一下豁然开朗！又像人努力穿行在逼仄阴暗的一线天峡谷，用尽气力后，终于走到了平地上，长长地舒了一口气，眼前是柳暗花明，一往无前，霞光万丈！这缘于前面进行了大量的铺垫，留白，和有意无意地精心设置悬念，让一切的发生感觉既真实又毫无突兀感！同时又眼前一亮，心头笼罩的阴霾一刹那化开了，觉得世事原本如此，不同的是人的心态的表现，和人对事物的理解，以及人对事物内在发展规律的掌握和预控。

（作者系市教研室干部）

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